UNE CHASSE IMAGINAIRE

La chasse est un art de la “désapparence”. Il ne s’agit pas de disparaître dans le paysage, mais de ne pas y apparaître, de préférence ne jamais y apparaître en tant que tel. Pour cela, il y a deux manières d’y parvenir : se faire passer pour quelqu’un d’autre ou ressembler à ce qui est déjà là. Nous nous dissimulons tous, proie et prédateur.

En chaque chose, autre chose. “Ceci est-il cela ou autre chose? Ceci ne serait-il pas cela?” Le fait que le chasseur se dissimule et dissimule son but en même temps invite à déplacer la fonction guerrière ou chasseresse, en une invention empreinte de jeux et de métamorphoses.
C’est le jeu des déductions qui se fait en guettant les signes et en recherchant par ruse; l’art de la ruse, imprévisible et subtil dans les formes qu’il emprunte. Mais c’est aussi un mur d’hypothèses contradictoires, créé par la crainte d’une menace future non identifiée qu’il nous faut surplomber par la gymnastique de l’imagination.

Les sens déployés du chasseur, ses déplacements dans l’espace, la distribution de ses énergies, la coordination de ses mouvements s’apparentent au repérage dans un territoire: la prise d’espace. La reconnaissance de signes, de traces, d’indices permet la reconstitution d’événements passés, présents ou futurs, nous amène à mettre en parallèle le chasseur, le détective et l’historien.

La danse des Alibis va ainsi se construire par accumulation des connaissances, déduction, par erreurs, reprises, fausses pistes, redécouvertes, grâce à ces filtres et ces schèmes qui aveuglent autant qu’ils font voir. Dans cette pièce, nous souhaitons construire un cadre favorable à l’émergence d’un langage chorégraphique et d’une dramaturgie en ayant comme support le récit d’une chasse à l’arc et tenter de faire naître un syncrétisme Nature/Culture, où la beauté se joue dans le mystère.